月份: 2015-05

毕业答辩小结

忙忙碌碌,一个周末,两天时间,全系参加战斗,完成了本届毕业生的毕业论文答辩。我作为评委组人员,前前后后一共听了30多位同学的答辩,看了30多位同学站在讲台上讲述自己的毕业设计答辩,仍然想起的是,我们毕业答辩的情景。

毕业论文设计也许是大学最有意义的一门课程,所以,它的学分是最高的。我觉得不论是实践性论文还是科研性质的论文,只要拿到自己的课题,应该都有一种兴奋感,因为,也许这是你第一次运用三年学到的知识,三年受到的影响,三年发生的改变,去不受限制的独立完成一件作品,这时候的水平也许稚嫩,但是我想,今后发展如何从这里可以看出一些端倪。

我带的毕业生中,有四个课题:

服务器虚拟化平台的设计与实现

校园无线网的规划与设计

校园有线网的规划与实现

基于PHP的个人博客的设计与实现

每个课题我觉得都很有意思,其实每个课题和自己的专业知识是否相关,相关度有多大我觉得没有太大关系(但还是应该是自己所学专业领域的课题,要不然学专业课干什么?),毕业设计论文培养的是人们独立完成事情过程中的思考能力,查阅资料的能力,动手能力等等,假如给你的课题让你不知所云,我觉得这样的课题才有挑战性,反正毕业设计一般不会卡人,那为什么不拿一个棘手的问题去动手解决一下呢?

了解了很多学生的毕业设计完成情况,基本都是参考别人现有的设计稍做更改的拿过来进行答辩,自己都不了解这套系统的代码,这种情况我想是普遍情况,在任何高校都会发生。这说明的不是学生没有这个能力,也不是说明态度问题,而是在教育培养中,没有建立去学生的求知欲。

在所有的答辩中,我遇到了一个非常优秀的同学,让我十分惊喜。他用到了当前非常流行的技术,甚至在国内还没有普及的技术,完成了自己的课程答辩,通过答辩的过程,我就看出他对知识的渴望,这一点是驱动他学习最大的原因吧。我羡慕他不是因为他优秀的答辩,而是他的其他素质,和他聊了好久,后来又通过同学问到了他的电话,加了微信,聊了好长时间,两人决定忙完这段时间可以当面聊聊,我觉得这样很好,看了他的朋友圈,知道他也看王小波。我问他,你也看王小波吗?他说,就是那个激进分子?我觉得我们的聊天会很有意思。

在毕业设计答辩的过程中,辅导老师的作用至关重要,如果了解过刘翔和他教练之间的关系,就知道毕业生和辅导老师之间的关系有多么重要。

说到这里,一直困扰我的一个问题是,老师是不是一定要比学生强?这个问题韩愈做过解释,那还有一个问题是,比如一个教吉他的老师,首先是不是他要会吉他?他对吉他的了解有多深的时候才可以当吉他老师?当了老师以后我才发现想清楚这个问题至关重要。

在给毕业生分配指导老师的时候,我觉得不是一个专业领域的老师最好,比如计算机系的毕业生让中文系的老师带,这样不知道会不会对学生的思维造成积极的影响。我一直觉得我不够资格当一个辅导老师,我能建议学生的也只是论文格式和排版,关于专业的知识也只能是做一些参考性的建议,帮不上什么具体的忙,但是我会告诉他们这些疑问在哪里可以找到答案,然后让他们自己去寻找,某种程度上推卸了我的一部分责任。

但是和毕业生相处的过程很值得回味,我喜欢几个人围到一起聊天,为一个目标前进,即使是帮助他们对论文进行排版我觉得也十分幸运,我参与到了他们的毕业设计中,只是时间太短,要不然我觉得我们可以做出很好的成果,因为我在工作室呆了这么长时间,最大的感受就是集体的力量,不要小看每一个人,对面站两个人就比你赤手空拳厉害的多,我们探讨C语言的时候,真的有种解密的过程,你没想到原来你也可以达到这样高的悟性,这是我们每一个人的感受,以这种方式进步,的确让人惊喜。

在听答辩的过程中,我总结了一下几点,应该在答辩过程中注意的,如果真正想好好做一做毕业设计,不是敷衍了事,我个人觉得以下几点可以有所帮助:

1)沟通的能力。让别人准确知道你的想法其实是一件很困难的事情,要学会沟通,学会表达,学理工科的学生大多不爱说话,站在讲台上不敢大声说出来,这一点很重要,我刚开始也是这样,这是一个慢慢克服的过程,慢慢练习的过程,不妨多参加参加社团,或者早上的时候读一读文章。我一直想早上背一背诗词,不过没有实现。。。。。

2)PPT的制作能力。这学期带的一门课还有计算机基础,里面有PPT部分,以前觉得PPT很简单,现在不是,关键是要合理的运用PPT展现自己的思路,很难见到优秀的PPT。我们的课都白上了,该用到的时候没有用到。

3)解决问题的能力。这种能力能创造的利益我觉得最大,这就是为什么大公司养了一大批看似无所事事的技术大牛,不会不要紧,要在最短的时间内找到最佳解决方案,并付诸实施。

4)执行力。中国人的执行力普遍差,一年的时间完成一个漂亮的课题看似轻松,其实需要付出很大的时间成本。

5)美感。大部分课题都是实践性论文,但是,即使做出的成果可以运行,都丑到不忍直视,没有使用的欲望,产品实用为主,但这一套花活还是要有,至少要重视,知美丑才能把技术做成产品。

6)万事皆有可能。我经常说的一句话是你根本无法预料任何一个人2年以后,5年以后是什么样子,我们的思维或多或少都有些局限,但是要尽量打破这种局限,不要说他行我不行的话,女人要这样,男人更要这样,比较不是为了比较,而是为了找不足,人们觉得进步太过困难,其实你觉得他比你优秀,那就靠近他,很多东西一学就会,无形中你就进步了。

两天的时间有些忙碌,虽然少了一个周末,但仍然收获很大。想说一说自己想说的话,特此总结。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

我们相爱就是为民除害

街角的KFC开了快要两年的时间了,每次从那里经过的时候,我都能看见一个30多岁的女人站在柜台,有时候低着头玩手机,有时候抬着头看外面的行人。好几次,我和她眼神交汇,以至于每次经过这家KFC的时候,我都会朝里面望一眼,但在她的眼里,我应该就是路人甲,和她不会产生任何关联,事实上也没有什么可以把我们联系在一起。

那段时间是我得焦虑症最为严重的时候,我没有工作,没有收入,连坐公交的钱都是我妈塞给我的,我整天无所事事,在省政府对面的一家新华书店里,一呆就是一整天,好像我从这个世界上消失了也不会有任何人记起我。我能活动的范围只有十几个站台那么远,想想超过了那几个站台,我就会觉得难受。

太原的夏天尤其燥热,看完书以后我整晚整晚的失眠,每天睡在卧室的大床上等待太阳从对面楼宇间升起,然后我也跟着起床,在天还没有亮起来的时候,一个人走过五一广场,走过迎泽大街,那时候的柳巷还偃旗息鼓,没有开张,偶尔有一群花花绿绿的年轻人从里面走出来,招手拦下一辆出租车,然后消失在来来往往的车辆中。而我一直走向迎泽公园。

迎泽公园闹中取静,整个太原嘈嘈杂杂,脏兮兮的,只有公园里有水,有树,能挡住雾霾和噪声。早上的这里热闹无比,我一直想看一看谁是先来这里的第一个人,但是不论我起多么早去,总有人在那里踢毽子,打太极。这一点让我很不安,我受不了有些问题找不到答案。有时候,我想是不是我的焦虑就是从这些微不足道的事情上累积出来的。

公园里面的水是一塘死水,要不是这样开阔的地方,我想我们都会被臭死。每天早上都有一个四十多岁的男子,衣衫破烂,手划着一颗小木船在水里来来回回,打捞泛滥生长的水藻和游客丢下去的白色垃圾。等到九点半我走的时候他依然在那里,荡荡悠悠,这一点又让我很不舒服,总觉得他在那片水里的某个地方从没有动过,只是我沿着湖走的时候,自我感觉他一直在划呀划。他的浆是两条被水腐坏的木板,他的动作精致,但水里只泛起了一层很轻很轻的水纹。我马上感觉这是一个骗局,等到我跑到迎泽大街上的时候,行人仍然匆匆,好像和早上差不了多少,看见天上飞过的白鸽和树林里欢叫的麻雀,我觉得,我们也许是这个世界上最为悲哀的物种。

 

 

 

向往什么,又得到了什么

向往不羁的生活,得到的确是平淡的生活。不羁也罢,平淡也罢,日子在过,阳光也正好。

我感谢我遇到的每一位学生,这也许算是我这个学期最大的收获。他们教会我的东西远远比我教会他们的东西要多的多,像是朋友,像是影子,我一直觉得,师徒名分,朋友相称。

早上去爬山的时候,我们没有登上去,因为事先没有规划路线,所以,走到半山腰的时候没路了。我想起了竹林七贤里面的阮籍,穷途而哭,个性太强,我没有哭,但是找不到路,我比较沮丧,好在阳光正好,狗吠,村烟,有朋友在侧,也好,我们原路返回。山一直都在,我还可以来。

上午上计算机网络,下课的时候和班上的同学一起去吃饭,觉得是不是回到了大学,有些恍惚,有些伤感,走过操场的时候,阳光炙热,告诉我,这只是一个白日梦。我希望可以尽自己的努力去讲课,因为,我的学生给了我太多的感动,不言而喻,点点滴滴,但是,不想去告诉他们怎么去做,因为我也不成熟,因为他们也有自己选择的能力,这一点我一直都知道。

我喜欢忙里偷闲,办公室里面燥热,我把脑袋伸出窗外听一首李宗盛的歌曲,告诉自己,不要急躁,工作上的事慢慢来。日子像细水慢流,有的人走近,有的人走远,有时候我珍惜每次站在讲台上的时间,恐怕认识只是一种短暂,但思念却无处不在,等离去的时候,我该怎么挥手,而迎来的又是怎样的面貌。

人老了不免伤感,多愁善感,这样不好,容易老掉,按部就班,这样不好,容易死掉。因为变数会伤害到人,所以害怕变数,但是又因为变数才对这个世界产生了好奇,让你一直走下去,明天不知道会遇到什么样的人,每个人都是一口井,值得很长时间去品味。

想去野营,很长时间没有离开工作环境去外面透透气了,过几天继续去爬那座山,站在山顶山喊,大声喊。

 

 

老之将至(一)

年龄像树桩上一刀刀刻下的年轮,让树枝粗壮,让树叶繁茂;一刀切开日益粗糙的树干,看到的是满是伤疤的轨迹。才知老之将至,流水落花,花开花落。

我一个人站在满是人群的广场,大声疾呼,无人回应;我一个人走在寂静的山路,从不说话,枝繁叶茂,阳光从树林间打下来,照射在松软的泥土上,我想象着自己的过去、现在和将来,看不到起点,找不到终点,却不知老之将至,人生都百载,青春却一晌。

 

 

思念

早上起来是淅淅沥沥的雨,我不爱打伞,淋着雨去上课,走之前把自己收拾的像模像样。贺铸说,梅子黄时雨。我又一刻想起了你。现在发现还有这样的模式,我自己都觉得不可思议,只能站在高高的楼上透过玻璃,看着人群,想象你从人群中走过,脑子里会是填充着什么样的色彩。

思念像潮起的海水,泛滥无边。我顿生离意,要是我不来,你也不会走,要是你我不相见,天地依旧。

一个人坐在空空的顶层,说句话都可以听到自己的回声,我害怕眼神交接,更害怕你让种子出土发芽,我知道如果现在我陷入爱情,将无法自拔,不可想象,所以这样的距离未免不是一件双赢的事情。

清风徐来,雨停了,我依旧思念着你

520

觉得特别的日子,抑或不是什么特别的日子。

宿舍的水里面水碱特别大,喝了太长时间的矿泉水,喝的嗓子出现了问题,真的是没有想到。半年也有出现肠炎了,今天喝了半瓶的冰镇雪碧,蹲在厕所里站都站不起来,但是就是喜欢喝,而且一口闷半瓶,我估计晚上回去肯定要喝酒,喝醉了,明天不知道怎么去上课。

上课近两个月,觉得无半点长进,这一点还是没有预料到的,一直在找原因,可能是自己太浮躁了,或者是把一些事情太不当回事了。

520不知道你会被谁表白,而谁又是你心里的英雄。百无聊赖的日子里,我们总有过不完的节日和舞不完的狂欢;宴会散后,我仍然觉得,爱情里最怕的是,我说的你不懂。我再没有和你继续下去的欲望了。

工作室里和几个孩子坐着,说孩子确实有点拿大,和我年龄相仿,我说,520,你们怎么没有男伴或者女伴陪着?有个孩子说,520就我们这几个250还在这里坐着。确实,今天空气中的荷尔蒙含量都已经超标,我们还坐在工作室里百无聊赖,也许外面正美的一塌糊涂,也说不准吧。

我给老娘打了一个电话,声音有些不好,她说她一个人在看电视节目,我一听就知道是那些催人眼泪的节目。但老娘爱看,而且会哭的稀里哗啦,我想劝她说,不要看那些节目了,看些喜庆的多好。话到嘴边没有说,老娘是个软心肠,任何人一哭,不管什么原因,她都要跟着哭,后来想想,哭一哭也是好的,发泄发泄。

晚上打了一会篮球,我是乔丹的哥哥,打篮球感觉不错。

夜里很凉,我独自一人走过黑黑的校园,听着李宗盛的爱的代价,想着自己的五年计划,开玩笑,我根本无法预测自己一两年后是什么样子。

美,我仍然觉得美丽。打开亚马逊买了四本书,一直想买冯唐的《18岁,给我一个姑娘》,但是我没有买,留着看,有些书看完就没有意思了,有些书越看越有意思,所以,四本书里就有一本《黄金时代》。后悔听了李宗盛的《山丘》,再怕是听不到这样的歌曲了。

夜这么美,而你正在身旁,趁着520的月色和喝酒以后泛红的脸,说一句悄悄话,好美。这样的时刻一切什么都美,所以,有些人愿意为美人死,有些人愿意为美人抛却江山,这才是真正的自己。后来,我想到了李煜,心里多么强大的一个皇帝,失去了一个帝国,生命已危在旦夕,还会淡淡的说一句,落花流水春去也,天上人间。这样的句子美的强大,这样的人真实的可怕。

喜欢夜,夜幕下的人们像是月食以后的狼人显出原形,獠牙,但美丽,对月嗷嗷,等待那只正匆匆归来的母狼,李白肯定看到过这样的情景。不便说出,自有灵犀相通,爱必然开花结果。

喜欢夜,夜幕降临的时候,拿起一本词集,一本故事会或者一张美丽的脸,不肯轻放岁月过,只因青春太匆匆。李白说,举杯邀明月,对影成三人。孤单,但是自己会解,解了以后更孤单。是不是青春要么就狂欢,要么就孤单。最后,自己都不知道怎么就站在站台上送走了青春。

起子起开一瓶酒放在桌子旁边,写完以后就闷半瓶下去,然后把夜看透,神经松弛,让焦虑弥漫。真用到了李白说的,对影成三人了。梦里醒来的时候,才发现,帘幕半遮,风吹乱了你海飞丝香味的秀发。

 

 

文字创造生命

仓颉造字,有鬼夜哭,是其泄露天机。没有仓颉就没有后来的李白杜甫司马迁,就没有苏轼“三十年前,我是风流帅”的自恋,没有柳三变“明日酒醒何处”的惆怅,没有曹雪芹的《红楼梦》。

没有文字的传播,中国几千年的文学史从何谈起?古人读书,更衣沐浴,虔诚有加,因为文字来的不容易,因为文字承载了生命,创造了生命。

翻开苏轼的文集四册,淡淡看去,苏轼的一生跃然纸上,我知道,一千年过去了,但他们并不因为时间的变迁而真正离去,他们的故事仍然在继续,他们的文章仍然传遍了每一间教室,文字给了这些人真正的死后重生。这不是每一个文学家的功劳,而是文字的功劳。

我热爱文字,任何不经意的句子都经得起推敲和琢磨,尤其是古人留下来的句子,你能从文字中读出古人的彼时彼刻,在此时此刻产生一种意想不到的共鸣,我觉得这一点是文学上最大的享受。

 

人总是一点点走近,贴心贴肺,无话不说,然后一点点走远,拉不见手,无话可说。

不知道要遇见,我还没有做好准备,像是一只飞过蓝天的大雁,只懂得欣赏美丽,却忘了拍一张照片。站在原地,经历了多少的时间,你才来到旁边。世界多大,我不敢想象,只觉得终有一天会分离,因为人潮涌动,因为我的内心盛不下你的忧愁。

阳光一日,星辰一夜,你为我苍老,我为你祈祷,离你很远,想不起你的容颜,只在春雨过后的山坳里,看见你隐在彩虹背后淡淡的微笑。寻找不见,我只能静静的哭泣。静默,像雨后的马路。

骑车在马路上行驶,轮胎丈量过距离,却始终无法丈量我的思念,火车呼啸,也许你正匆匆赶来。我只能把自己内心深处最热的一把火收紧,不让黑暗的夜放出光彩,等你到来的时候,射出黑暗月夜里最强的一道光,只为照亮你前进的路,我一直坚信,你正披星戴月,匆匆赶来。

写下的文字能成为永恒,这代表着爱,有生命的爱,翻看几千年前的字笺,仍然能让你读的泪流满面,这个功劳在神圣的字,而不是你手中的笔。仓颉造字,有鬼夜哭,是其泄露天机,红唇封一封香艳的书信传到我的枕下,读千遍仍不能把你读到我的身边,你兀自不在,思念像潮起的海水,泛滥无边。

我到过你曾到过的地方,就像你曾住进我的心房,谁也不能让时间静止,谁也不能让你我永恒,那就让此刻永恒,在彼此拥有的时间里,尽自己最大的努力,爱情有时候是不需要太过自尊的事情,只是夜太黑,我拿起手机说,我想你了,真的想你了。微信响起的时候,火车轰鸣,天黑的像是墨泼,原来你却不曾离开。

时间太过聪明,我们只能假戏真做的去欺骗时间,绕过时间,看见最为真实的彼此,站在天桥的两端,马路的两端,不去拥抱,不去相视,我随着人群走向对面,你随着人群向我走来,我们像是从未认识的路人一样。不知道到了那个时候,如果我勇敢的牵起你的手说,你再也不要走了。交通拥挤,你有没有勇气和我一起站在马路的中央,让这个十字路口拥堵,这样,我们就再也不会错过彼此了。

 

 

读《活着活着就老了》

不会写书评,不会写影评,一看见豆瓣上的书评和影评就发怵,觉得他们那里来的那么多的感受,能把一个好好的电影分析出心理学、哲学等等。当然书和电影不一样。

在工作室断断续续的看完了《活着活着就老了》,刚买的时候,书整洁有加,粉色的书皮像是姑娘的闺房,现在,被我的手摸脏,最后也是找个机会,把他送人。

我嫉妒冯唐,因为看了他写的文章,我感到一阵不爽,不是因为他写的好,而是好像这是一个天生码字的人,文章写的天然去雕饰,很多事情写的视角独到,话语精彩,这样的文风学是学不来的,好像是一种天生,即使是后天童子功好,你也学不来。所以,我嫉妒冯唐。

冯唐自比王小波,好久以前在豆瓣上也看了一篇他写的关于王小波的文章,在书里,也有超过王小波的决心和勇气,但是,一做比较,就知道好坏了。

后来查了一下冯唐的经历和年龄,就觉得《活着活着就老了》最后也没有承认自己老了,而是一种自恋的姿态表明,其实我还是那么牛逼,自我感觉良好。冯唐是1971年出生,如果这本书里面的文章是2012年左右写的话,算算冯唐已经过了不惑之年了,再看看文风,文字已经到了40岁,但是意境还没有修炼到40岁。装嫩。

“冯唐易老”应该是冯唐笔名的来历吧。没有看过他的小说,有机会一定看看。

单从这本书来说,也没有读第二遍的必要,刚开始读的时候,有一种新奇感,后面就出现审美疲劳了。但是,文字的美像是一种天生。不过我觉得过了写姑娘和大腿的年龄就多写一写少妇和口红。

文人相轻,在书里也见到过这几句话,前几天上网的时候有人说,冯唐将来有没有获得诺贝尔文学奖的可能?我觉得,谁又能预料得到呢,作家在变,人们的审美也在变,也许,三四十年后的老头都喜欢看姑娘的大腿,冯唐的书正合胃口呢。

 

续宋词小结

希望利用今年的时间可以把主要词人的词看一遍,然后忘掉。我觉得童子功很重要,但是已经过了修炼童子功的年龄了,看见比自己小的学生们真的是好生羡慕。有可能我做的这些事情,只是水过地皮湿,对我的改变不会太大,有点消极,但还是要好好看。喜欢一件事情的衡量标准,不是它能不能给你带来快乐,而是你能不能为它吃苦。

宋词到柳永一变,到苏轼又一变。前一篇《宋词小结》大体是以柳永为主,到苏轼之前。在苏轼之前,词这种文学样式只是局限于男女柔情蜜语,伤春悲秋之类的题材,内容十分狭隘;与之相应,所作大都婉约绮靡,缺乏阳刚之气。到了苏轼,词就大不一样了,敏感的文人总是能最先嗅到将来的路。

 

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苏轼:字子瞻,又字和仲,号东坡居士,自号道人,世称苏仙。宋代最伟大文豪。乌台诗案受到牵连,后半生官场不顺。

说苏轼的词豪放,我觉得豪放的词数量上不多,苏轼的词变俗为雅,打破了“诗庄词媚”的说法,让词列入正宗文学之列。这一点是苏轼对词最大的贡献。

《水调歌头》(黄州快哉亭赠张偓佺)

落日绣帘卷,亭下水连空。知君为我,新作窗户湿青红。长记平山堂上,欹枕江南烟雨,渺渺没孤鸿。认得醉翁语,山色有无中。
一千顷,都镜净,倒碧峰。忽然浪起,掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子,未解庄生天籁,刚道有雌雄。一点浩然气,千里快哉风。

《水调歌头》(丙辰中秋,欢饮达旦,大醉。作此篇,兼怀子由)

明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。
转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆。人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。

《定风波》

莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来潇洒处。归去。也无风雨也无晴。

《江神子》(猎词)

老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中,何日遣冯唐。会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

《念奴娇》(赤壁怀古)

大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间、樯虏灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。

 

后两首是豪放代表作。拿到前面柳永的词看一看完全不一样,雅是让词进入正宗的原因。前面的词好听好看,但是只适合在歌楼酒肆中吟唱,是一种民俗文化的词;苏轼的词可以摆在书案上和文和赋一样。我看的宋词选集中说,由于历史上的种种原因,词一直就是市井俗词,好像没有人去打破这个局面,我想一个是人们认为词应该就是干这个的,就像现在流行歌曲一样,不能当散文来看。既定俗称的。但也许这并不是词的最终形态,于是有了苏轼开创的另一种词的形态,雅词。

词一直是俗雅之争,但到底是俗还是雅呢?就像诗的“诗言志”一样,后来成为了一种固定形态。词能在民间流传,是因为民间文化的推动和词的本来特性(词是用来唱的),词能变俗为雅是因为这种文体受到了上层人物的关注。

我想到了信天游,陕北民歌,只是在民间传唱,但目前也可以和歌剧一样在剧院里面演唱。我想词也是这么个过程。但是到底俗词雅词谁是词的正宗呢?我觉得是俗,是词诞生时候的样子,词的文体很适合写情爱宴饮,错落有致,以诗入词让词变得一本正经,虽然好看,但我觉得应该是另一种文体了。苏轼是个好词人,但不是正宗词人。我个人还是喜欢柳永一派的俗词,为之一笑。

 

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李之仪:词存94首,小令清新婉俊。

《卜算子》
我住长江头,君住长江尾.日日思君不见君,共饮长江水.
此水几时休,此恨何时已.只愿君心似我心,定不负相思意.

 

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舒亶:神宗元丰初,加集贤校理,同李定弹劾苏轼作歌诗讥讪时事,酿成”乌台诗案”,颇为后世所鄙。

 

(未完)

 

 

 

雨下

站在楼顶,雨透过衣背,风灌进胸膛,清醒,有快感。

宋词小结

想起了以前上大学的时候,最后一天去图书馆,打开自己的借书记录,数了一下,粗粗有100来本书,算是有个数量了。前几天看鲁迅。鲁迅说,国人最好不要看中国书。但是,鲁迅自己每年都会有一个书单,其中的书少有人知,有人统计说,他一共看了的书有1万来本,国文底蕴尤其深厚。

因为老师的缘故,书可以多借几本,高兴,借了一本《宋词选集》。

余以为小说之外,最好看的就是宋词了,下面总结一下自己读到的宋词。

宋词在唐代就有,李白就写过词,开词之先风。

《忆秦娥》
箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。
《菩萨蛮》
平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。玉阶空伫立,宿鸟归飞急,何处是归程?长亭更短亭。

到了南唐的时候,李家出了李璟和李煜,词完全成熟。

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李璟:南唐中主。传世之作仅三首。

《浣溪沙》

菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,不堪看。
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒.多少泪珠无限恨,倚阑干。

不要翻译,看意境。“小楼吹彻玉笙寒”千古名句。靠三首词在词坛上占据地位,便宜了他。

 

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李煜:南唐后主。诗词五十余首。他的词明显分两个时期,前期宫廷生活,享乐富贵,后期亡国之痛。

《浣溪沙》
红日已高三丈透,金炉次第添香兽,红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜,酒恶时拈花蕊嗅,别殿遥闻箫鼓奏。
《菩萨蛮》
花明月黯笼轻雾,今霄好向郎边去!衩袜步香阶,手提金缕鞋。
画堂南畔见,一向偎人颤。奴为出来难,教君恣意怜。
《一斛珠》
晚妆初过,沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破。
罗袖裛残殷色可,杯深旋被香醪蚟涴。绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸,笑向檀郎唾。

写宫廷生活,《一斛珠》全词都在写姑娘的“嘴”,“笑向檀郎唾”。谁是檀郎?李煜的词词句简单,但意境第一。比李璟写的好。
《浪淘沙》
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢.
独自莫凭阑!无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间.

《相见欢》
林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东!

《相见欢》
无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋.
剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头.

《虞美人》
春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.

 

最后一首绝命词。写的好,文人好就好在嘴上,败也败在嘴上,因“故国不堪回首明月中”一句被毒死。后期的词写亡国之痛,痛在心里。
李煜是个感情非常丰富和敏感的人,能够捕捉到常人不能捕捉到的意境,所以,词简洁明快,但意境一流。李璟和李煜的词脱离不了所谓婉约派的影响,但是读到李煜的词以后,不论是前期的宫廷生活还是后期的亡国之痛,词里面都有一个气质就是贵族气质,有帝王之气,这我想是和其生活背景有关系的。
词进入宋朝,成为宋朝的最高文学成就,词也在宋朝达到了顶峰,文学和生命一样,诞生,演变,高潮,衰落,进而死亡。

 

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范仲淹:北宋著名的政治家,军事家,人品、事业卓绝一时。词仅有5首(又是一个量少的词人)。

《岳阳楼记》里面说,“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”,阳刚。但是一写词,就和女人一样了,“酒入愁肠,化作相思泪”。可见,并未脱离婉约的窠臼,词都以柔美为主。

《苏幕遮》(怀旧)

碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思。夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠,化作相思泪。
《渔家傲》(秋思)

塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。
《御街行》(秋日怀旧)

纷纷堕叶飘香砌。夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空,天淡银河垂地。年年今夜,月花如练,长是人千里。
愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头欹。谙尽孤眠滋味。都来此事,眉间心上,无计相回避。
《剔银灯》(与欧阳公席上分题)

昨夜因看蜀志。笑曹操、孙权、刘备。用尽机关,徒劳心力,只得三分天地。屈指细寻思,争如共、刘伶一醉。
人世都无百岁。少痴騃、老成尫悴。只有中间,些子少年,忍把浮名牵系。一品与千金,问白发、如何回避。
《定风波》(自前二府镇穰下营百花洲亲制)

罗绮满城春欲暮。百花洲上寻芳去。浦映□花花映浦。无尽处。恍然身入桃源路。
莫怪山翁聊逸豫。功名得丧归时数。莺解新声蝶解舞。天赋与。争教我悲无欢绪。

 

就这五首词,《苏幕遮》典型的宋朝前期的词风,比之二李,感觉有点硬,但依旧是所谓婉约派词风,“酒入愁肠,化作相思泪”写的太好。

范仲淹和二李不一样,和后面要说的晏殊也不一样,他既是个文人,也是一位武将,所以,我说,他的词比较硬气,和性格有关。《渔家傲》写广大战士的戍边之苦,词的题材变了,但是词风依旧没变,像个将军在惆怅。还没有卖出豪爽的一步。《御街行》的”眉间心上,无计相回避。”被后人多次转化使用的意向。

 

到这里为止,所有的词人写的词基本都是小令的范围之内。关于小令的介绍->请点击百度百科。

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柳永:原名三变,字景庄,后改名柳永,字耆卿,因排行第七,又称柳七。大力创作慢词,市井俗词,成为婉约派的代表人物。(虽然查了不少资料,但是什么是小令,什么是慢词,大都没有说清楚,只是说了一个字数的限制,但是我想一定和曲调有关系。)

看了二李、范仲淹的词,再看柳永的词,马上就会感觉用一个婉约派三个字来概括这些人的词风我觉得有失偏颇。

个人总结:

二李最大的特点是词风有帝王之气,格调比较高,他们写的那些宫廷生活是独一无二,其他词人所不能体会的。

范仲淹学婉约派的词风,但是感觉有点硬。

柳永最大的特点我想是词真正的特点,市井俗词,婉约,但是和二李不一样,格调在平民百姓和离愁别绪之间。柳永写的再好,也写不出“恰似一江春水向东流”的词句,这个和个人身份我觉得有莫大的关系。但是柳永真正定义了词的性质,即词是干什么的。

回到柳永,有一句话叫“凡有井水处,皆能歌柳词”,说的是柳永在民间的地位,他的题材多是平民百姓,歌妓酒楼,加之一些别离之苦。

《雨霖铃》(双调)

寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情,更与何人说。

《御街行》(二之二·双调)

前时小饮春庭院。悔放笙歌散。归来中夜酒醺醺,惹起旧愁无限。虽看坠楼换马,争奈不是鸳鸯伴。
朦胧暗想如花面。欲梦还惊断。和衣拥被不成眠,一枕万回千转。惟有画梁,新来双燕,彻曙闻长欢。

《凤栖梧》(三之二·小石调)

伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

《凤栖梧》(三之三·小石调)

蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊,静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上。朱扉半掩人相望。
旋暖熏炉温斗帐。玉树琼枝,迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡。鸳鸯绣被翻红浪。

 

柳永的词风很艳但不淫,读来像情书。

 

《鹤冲天》(黄钟宫)

黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向。未遂风云便,争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人,自是白衣卿相。
烟花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人,堪寻访。且恁偎红翠,风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名,换了浅斟低唱。

 

文人好就好在嘴上,败也败在嘴上,柳永说错了话,也是一生与仕途无关,穷困潦倒,死时还是妓女凑钱将其安葬。

“才子词人,自是白衣卿相。 ”卫冕之冠,我想柳永错了,才子和卿相一定是两码事,有才,适合写词,但为官不只是有才就可以的。也好,老老实实写我的词,写到不朽,翻过历史来看,你有你的宰相肚,我有我的歌柳词。“忍把浮名,换了浅斟低唱。”,既是浮名就不要“忍”了,一看就是想当没当上,自己劝慰自己的话,柳永没放开啊。

柳永存词二百余首,量大质优,当婉约代表人物无愧,历史还是给了他一个解释的。如果他当了官可能历史上多个默默无闻的县官,少个“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”的词人吧。

柳永最大的特点不在婉约,而是“俗”。还有一点强调的是柳永大量创作慢词,之后大词盛行。

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张先:字子野,曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。作慢词。

‘云破月来花弄影’;‘娇柔懒起,帘幕卷花影’;‘柔柳摇摇,堕轻絮无影’,人称张三影。张先题材主要写日常生活情境。属硬瘦体的范畴,硬瘦体是相对柳词的香软肥俗说的,打破了柳词所奠定的词的基本模式。比较精炼,但还是有柳永的味道。

《一丛花令》(南吕宫)

伤高怀远几时穷。无物似情浓。离愁正引千丝乱,更东陌、飞絮濛濛。嘶骑渐遥,征尘不断,何处认郎踪。

双鸳池沼水溶溶。南北小桡通。梯横画阁黄昏后,又还是、斜月帘栊。沈恨细思,不如桃杏,犹解嫁东风。

《天仙子》(中吕调)

水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。

沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定。人初静。明日落红应满径。

《碧牡丹》(晏同叔出姬)

步帐摇红绮。晓月堕,沈烟砌。缓板香檀,唱彻伊家新制。怨入眉头,敛黛峰横翠。芭蕉寒,雨声碎。

镜华翳。闲照孤鸾戏。思量去时容易。钿盒瑶钗,至今冷落轻弃。望极蓝桥,但暮云千里。几重山,几重水。

“云破月来花弄影”,千古传诵之句,张先的词味道像士大夫的词,但是不够大胆,好像没有放开,题材范围比较窄,字词精炼,憋着一股劲。

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晏殊:字同叔,抚州临川(今南昌进贤)人。北宋著名文学家、政治家。范仲淹、欧阳修等皆出其门下。二李的词是帝王词,柳永的词是市井词,而晏殊的词是真正的达官士大夫词,词风继婉约派,题材多写他自己的达官贵人生活。

写到这里我觉得词是一种载体,李煜用词来悼亡国之痛,柳永用词来写市井生活,转移自己的官场失意,晏殊用词来写自己的官场悠闲生活。宋朝喜文不喜武,文官自在,词在这个阶段或许只是来取乐的,没有上升到言志等高雅之处,谓之俗。

《清平乐》

红笺小字,说尽平生意。鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼,遥山恰对帘钩。人面不知何处,绿波依旧东流。

《蝶恋花》

槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素,山长水远知何处。

《浣溪沙》

一向年光有限身,等闲离别易销魂,酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远,落花风雨更伤春,不如怜取眼前人。

《浣溪沙》

一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。

《踏莎行》

小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见。春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。

 《清商怨》关河愁思望处满,渐素秋向晚。雁过南云,行人回泪眼。
双鸾衾裯悔展,夜又永,枕孤人远。梦未成归,梅花闻塞管。晏殊的词一看就比张先的自然,好看,这些士大夫学文做诗的知识背景可能认为柳永的词太过赤裸裸了,太艳了,于是,希望把自己在诗文上的功夫用到词上,但是,并没有想过”以诗入词“,还是离不开”俗“,但是,不像柳永那么”俗“。“欲寄彩笺无尺素,山长水远知何处。”简练,但意境一流。—>宋祁:小宋。词存六首。

《玉楼春》(春景)

东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。

《鹧鸪天》

画毂凋鞍狭路逢。一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
金作屋,玉为笼。车如流水马游龙。刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山几万重。

《好事近》

睡起玉屏风,吹去乱红犹落。天气骤生轻暖,衬沈香帷箔。珠帘约住海棠风,愁拖两眉角。昨夜一庭明月,冷秋千红索。

 

柳永的香软肥俗之词在宋祁身上已经没有了,“红杏枝头春意闹”,千古传诵。属硬瘦体,大概是相对柳体词来说的。

 

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欧阳修:与晏殊词相比,欧阳修虽然也主要是走五代词人的老路,但新变的成分要多些。尽管他作词是以余力而作,固守着词传统的创作观念, 但作为开创风气的一代文宗,他对词作也有所革新。这主要体现在两个方面:一是扩大了词的抒情功能,沿着李煜词所开辟的方向,进一步用词抒发自我的人生感受;二是改变了词的审美趣味,朝着通俗化的方向开拓,而与柳永词相互呼应。(摘自百度)。

一代文豪。现存词260余首,高产量词人。

欧阳修和晏殊相像,与其身份、经历我觉得很有关系,像是两个能对话的人,欧阳修出晏殊门下,最后也入官场,当然词作也必有影响。

《踏莎行》

候馆梅残,溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
寸寸柔肠,盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。

《减字木兰花》

留春不住。燕老莺慵无觅处。说似残春。一老应无却少人。
风和月好。办得黄金须买笑。爱惜芳时。莫待无花空折枝。

《减字木兰花》

楼台向晓。淡月低云天气好。翠幕风微。宛转梁州入破时。
香生舞袂。楚女腰肢天与细。汗粉重匀。酒后轻寒不著人。

《蝶恋花》

海燕双来归画栋。帘影无风,花影频移动。半醉腾腾春睡重。绿鬟堆枕香云拥。
翠被双盘金缕凤。忆得前春,有个人人共。花里黄莺时一弄。日斜惊起相思梦。

《浪淘沙》

把酒祝东风。且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处,游遍芳丛。
聚散苦匆匆。此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好,知与谁同。

 

粗粗浏览一下,欧阳修的词里面也有一些类似柳永的词。词作260余首,一首一首去背应该很累,宋词太多根本背不完。最好的办法是学习词人。拿到一首词看的时候,大概能知道这首词是哪个时期的词,像是谁写的。如果能判断出这个来,我觉得词就学好了。

把欧阳修归于“硬瘦体”,是一般认为把“硬瘦体”当做了婉约到豪放的过渡阶段。但还是要到词里去看,找到自己的看法。

“人生自是有情痴,此恨不关风与月。”格调要比柳永高,说不出的好。

 

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王安石:词存17首,所谓开豪放之风,我觉得是,由俗转雅。从市井生活,歌楼宴饮,离愁别绪转为怀古叹兴亡;而其写的婉约之词,不下晏欧。

《清平乐》

云垂平野。掩映竹篱茅舍。阒寂幽居实潇洒。是处绿娇红冶。
丈夫运用堂堂。且莫五角六张。若有一卮芳酒,逍遥自在无妨。

《桂枝香》

登临送目。正故国晚秋,天气初肃。千里澄江似练,翠峰如簇。归帆去棹残阳里,背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡,星河鹭起,画图难足。
念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头,悲恨相续。千古凭高,对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水,但寒烟、芳草凝绿。至今商女,时时犹唱后庭遗曲。

东坡叹此词:“此老乃野狐精也”。

 

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晏几道:晏殊幼子。号小山,做《小山词》。

《临江仙》

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂.去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞.

记得小苹初见,两重心字罗衣.琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归.

《蝶恋花》

醉别西楼醒不记,春梦秋云,聚散真容易.斜月半窗还少睡,画屏闲展吴山翠.

衣上酒痕诗里字,点点行行,总是凄凉意.红烛自怜无好计,夜寒空替人垂泪.

《鹧鸪天》

彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红.舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风.

从别后,忆相逢,几回魂梦与君同.今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中.

《菩萨蛮  》

哀筝一弄湘江曲,声声写尽湘波绿.纤指十三弦,细将幽恨传.

当筵秋水慢,玉柱斜飞雁.弹到断肠时,春山眉黛低.  (张先中也有此词,一说此词为张先所作)

《思远人》

红叶黄花秋意晚,千里念行客.飞云过尽,归鸿无信,何处寄书得.

泪弹不尽当窗滴,就砚旋研墨.渐写到别来,此情深处,红笺为无色.

 

词多作小令,由于他和父亲的生活经历大为不同,其词更能打动人,离愁别绪写的让人动心。自己心里愁苦,但不说,寄托在歌妓的身上,从歌妓的愁绪里来表达自己的愁绪。“今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中.”写哭了。

 

(未完)